De The Cult Den, Static Mass Emporium e Filmblerg.
'Cosmopolis' revela-se uma representação excepcional e perfeita da situação atual. O personagem de Eric Packer serve quase como um mártir hoje. Sua imensa sensação de isolamento do mundo real e da crescente desilusão que vem com ser rico, parece implacável em sua busca de rejeitar qualquer associação mortalmente com o estilo de vida mundano.
Em um verdadeiro jogo de mudança de papel, Pattinson faz o seu trabalho mais completo até à data e seguro. A âncora do filme, com um carisma e postura céticos make meticulosos e atraente pode finalmente descansar em suas capacidades de desempenho.
Cronenberg certamente não escolheu a abordagem de "hack and slash" aqui ou em sua interpretação da obra de DeLillo. Os segmentos quase turbulenta e o longo diálogo e literalmente arrancadas das páginas são corajosamente fiel. Pode não iniciados A estão espantados de jargão confuso tal e inteligente, os outros vão achar que é refrescante e cativante. Apesar de seu estilo de gestão ainda é íntimo e precisa, é claro, não tem medo de metáforas visuais. Um destaque especial é a participação de Pattinson para resolver o frente do antagonista Paul Giamatti/Benno Levin, enquadrado em um ângulo requintado e ampla enfatizando a divisão de classes entre o descontentamento classe rica e de trabalho.
Esmagadora em sua desconstrução de assuntos tão diversos, certamente é muito incomum e talky (não encontrar tradução) pela corrente principal. Para a mente mais aberta entre nós, no entanto, "Cosmopolis" é uma peça fascinante do cinema, saturado ressonância social e intelecto suas complexidades que merecem ser decifrado.
Um dos melhores filmes, temos a tendência de amar realmente inspira uma mistura de prazer e admiração. Nós sentimos a emoção do enredo, enquanto aprecia a performance. Além disso, nós muitas vezes são capazes de se relacionar com os valores fundamentais da peça, extrapolando, corretamente ou não, do cineasta temas e objetivos. Seu ponto. Às vezes, porém, os créditos de filmes rolar a tela e que são confundidos por algo que é absolutamente fascinante, mas também desconcertante. E assim é a Cosmópolis.
Aceitar totalmente o estilo da fonte do material, Cosmopolis é um completo desapego e por vezes estranhas questão simples. Se esta é em imagens nítidas e entrega diálogo formal e estranho, sua estrutura, sua bala CGI significados deliberadamente irreais ou oculto, que não vai ser empurrado, mas temos que ir. Isso realmente me impressionou ao longo das duas visões e, na minha opinião, essencial para criar o personagem de Eric Packer do zero.
Disfarçado por trás de seus óculos escuros, e cuspindo esotérico pseudo-filosófico intelectual, Robert Pattinson é magnético como o bilionário jovem (para minha surpresa). Conforme o dia passa no carro, nos mostra uma imagem de um homem que tem se distanciado da realidade. Ele vive em um plano de existência onde as pessoas não se comportam como os outros na rua e, como tal, representa, provavelmente, a desconexão entre os 1% e para o mundo real. Normalmente simpatizar com uma protagonista porque entendemos como você se sente, aqui Cronenberg quer o contrário, ele está tentando gerar em nós que não se sente Eric. Nós não estamos necessariamente entender o que eles estão falando quando fazem perguntas do tipo: "Mas o que dizer de todas as limusines que rondam a cidade todo dia? Onde passam à noite?"
Há certamente muito mais que pode ser dito sobre Cosmopolis (mesmo neste pedaço de coisas mencionadas não têm sido capazes de explorar ainda mais), e eu tenho certeza que há uma infinidade de outras leituras, igualmente interessantes. Tudo o que sei é que, embora seja de modo algum prefeito, é absolutamente fascinante e eu queria ler o livro DeLillo. Uma vez feito isso, posso ter mais informações sobre o filme de Cronenberg.
De Filmblerg
A revolta contra Packer se manifesta de três maneiras. O primeiro é um violento protesto de inúmeros semi-anarquistas com um ídolo, o rato, que é incapaz de penetrar em sua limusine. A segunda é a arte, em uma cena bizarra de humilhação por um chefe de pastelaria renegado. Este é um esforço memorável, mas precisa desesperadamente o vândalo para preservar e reproduzir a sua idéia. Finalmente, há a ameaça de assassinato por um indivíduo (Paul Giamatti), mas não mais do que o último grito do psicopata vingativo solitário que só quer ser notado, para lembrar seu nome -, mas nunca soube o seu nome na em primeiro lugar.
David Cronenberg não escreveu um script independente de Crash, e aqui com Cosmopolis, retire a teologia do homem e da máquina que se tornou tão singular em sua vida. Poucos diretores poderia alegar tal significado. Em Crash, antes da cúpula artística Cronenberg, seus personagens são apoiados por uma energia sexual que pode ser aproveitado através do envolvimento em acidentes de trânsito. Packer, no entanto, é insensível a extremos de experiência física ou sexual. Ele é incapaz de experimentar - como todo o conhecimento é de segunda mão - o seu mundo (o nosso) é desprovido de sentimentos novos pensamentos ou original.
Cosmópolis é revolucionário, mesmo que isso signifique a futilidade da revolução. O capitalismo é conhecido como um "fantasma", como eles não podem ser repreendidos com a repreensão de seus benfeitores. A frase "Um espectro assombra o mundo, o espectro do capitalismo" é, em si mesma, uma projeção, mas sugere algo menos efêmero, pode ser digitalizado, mobilizados e burguesada - é, na verdade, um artifício do homem para a eternidade. Embora promovida como uma odisséia de guerra, violência e sexo, o terror do filme está em sua inércia ociosa, indiferente e inabalável. É, sem dúvida, a obra-prima do apocalíptico 2012.
Não se esqueça de pré-venda em Cosmopolis no DVD ou Blu-Ray
A revolta contra Packer se manifesta de três maneiras. O primeiro é um violento protesto de inúmeros semi-anarquistas com um ídolo, o rato, que é incapaz de penetrar em sua limusine. A segunda é a arte, em uma cena bizarra de humilhação por um chefe de pastelaria renegado. Este é um esforço memorável, mas precisa desesperadamente o vândalo para preservar e reproduzir a sua idéia. Finalmente, há a ameaça de assassinato por um indivíduo (Paul Giamatti), mas não mais do que o último grito do psicopata vingativo solitário que só quer ser notado, para lembrar seu nome -, mas nunca soube o seu nome na em primeiro lugar.
David Cronenberg não escreveu um script independente de Crash, e aqui com Cosmopolis, retire a teologia do homem e da máquina que se tornou tão singular em sua vida. Poucos diretores poderia alegar tal significado. Em Crash, antes da cúpula artística Cronenberg, seus personagens são apoiados por uma energia sexual que pode ser aproveitado através do envolvimento em acidentes de trânsito. Packer, no entanto, é insensível a extremos de experiência física ou sexual. Ele é incapaz de experimentar - como todo o conhecimento é de segunda mão - o seu mundo (o nosso) é desprovido de sentimentos novos pensamentos ou original.
Cosmópolis é revolucionário, mesmo que isso signifique a futilidade da revolução. O capitalismo é conhecido como um "fantasma", como eles não podem ser repreendidos com a repreensão de seus benfeitores. A frase "Um espectro assombra o mundo, o espectro do capitalismo" é, em si mesma, uma projeção, mas sugere algo menos efêmero, pode ser digitalizado, mobilizados e burguesada - é, na verdade, um artifício do homem para a eternidade. Embora promovida como uma odisséia de guerra, violência e sexo, o terror do filme está em sua inércia ociosa, indiferente e inabalável. É, sem dúvida, a obra-prima do apocalíptico 2012.
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